从《潜伏》到《谍战深海之惊蛰》看谍战剧发展_这些套路成就经典(驚蟄深海套路)
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现在《谍战深海之惊蛰》已经收官，而另一部以两航起义为题材的谍战剧《归鸿》却在热播，短短时间内，三部谍战剧联播，一时间，谍战剧成为热门话题，之前很多不错的谍战剧也被翻出来，相互比较。
从2002年的《誓言无声》开始，谍战剧作为一种剧种崭露头角，这种暗含刑侦+敌特+情感的剧集，以其美剧般的快节奏、高度紧张的剧情吸引观众，并在不断悬念中，引导观众情绪，一步步入戏。因为时刻抓住观众的心，所以，只要谍战剧不太差，一般都会吸引观众看下去。
在十几年的发展中，谍战剧发展越来越成熟，制作越来越精良，但是发展中呈现出来的局限性也是显而易见的。
比如说，该类剧集的故事背景与地域有一定的统一性，基本都是设置在十九世纪三四十年代的上海，那时候国内政治形势非常复杂，汪伪政权、蒋介石政府，日寇，还有中国共产党领导下的各类反日武装力量同时存在，正因为环境的复杂，也为谍战剧的主人公们提供了多重身份伪装的必要性。
所以，这类剧的主角多半是双面间谍，三面间谍，甚至更多身份，这样的人设，定位就是高智商、高段位的“人精”，再加之传奇式的经历，造就了很丰满的人物形象。
比如《伪装者》中，靳东饰演的明楼，《潜伏》中，孙红雷饰演的余则成，无一不是有勇有谋的中共地下党员，更难得的是他们虽然身处虎穴，却依旧坚定自己的信仰，这样的角色演绎出来是非常让人动容的。
但是在谍战剧发展过程中，也出现了一些模式化、套路化等东西，还有剧情与人设雷同等现象，这些模式化现象的出现，也证明谍战剧发展到了一个瓶颈期，如果不能突破旧有的故事套路，或许就很难再有新的提升与发展。
我们一起来分析下谍战剧形成的一些固定的套路：
第一、男主多是多重身份
最典型的角色是《伪装者》中的明台与明楼，特别明楼，这个角色特别经典，表面上他是汪伪政府的机要官员，是76号特务头头，同时他还是重庆军统情报机构负责人，中共地下党。
多重身份的设定，让这个人设的个性变得非常复杂，一人千面，不但为剧情的发展提供了无限可能性，也给演员的演绎提出较高的水准。
而在经典谍战剧《潜伏》中，孙红雷饰演的余则成，也是双面特工，他的转变与《伪装者》中的明台有一定的相似性，都是在军统任职，后来被策反，成为一名优秀的中共地下党员。
就像现在热播剧《谍战深海之惊蛰》中的陈山。陈山的转变，比明台与余则成的转变更有戏剧性和传奇性。
陈山原是混迹在大上海的“包打听”小混混，身处社会底层，没有信仰、没有目标，全部的希望就是照顾好老爹与妹妹。
却因为长得酷似军统特工肖正国，而被日本特务头子荒木惟看中，并把他训练成了一个特工，以肖正国的身份，潜回重庆，在重庆遇到张离后的陈山，飞速成长，不但成为一个优秀的特工，还成为一个有信仰的共产主义战士。
都是描写双面特工的成长历程与转变过程，《谍战深海之惊蛰》讲的故事更精彩、更曲折。
第二、感情戏套路化，三角恋、多角恋成标配
在谍战剧中，为工作需要“假夫妻”梗被一用再用。比如《潜伏》中，余则成和翠平；《麻雀》中唐山海和徐碧城。
而在《谍战深海之惊蛰》中，此梗更是被运用的炉火纯青，陈山先是扮成肖正国与余小晚做假夫妻，后来，回到上海后，又和张离扮成“假夫妻”，陈山真是很累，无论真爱人、还是假爱人，都是名义上的“挂名夫妻”。
谍战剧中的男女主角，“一人一恋”已经不够看点，三角恋是标配，多角恋才够复杂。
比如《伪装者》中的明台，有正牌女友程锦云，还有一个深深爱着他的女二于曼丽。在《谍战深海之惊蛰》中，陈氏兄弟陈山与陈河同时深爱张离，但是余小晚还爱着陈山，唐曼晴又深爱陈河。
在《麻雀》中，这种恋爱关系更加复杂，陈深和徐碧城是官配，但是他们各自还有一个或者两个追求者，唐山海深爱徐碧城，李小男深爱陈深，编剧觉得四角恋还不够复杂，于是还有柳美娜爱上唐山海，陶大春暗恋徐碧城，苏三省狂追李小男……
《麻雀》中的感情戏太多，该剧是笔者看过的最复杂的多角恋谍战剧，没有之一。
第三，敌对关系“灯下黑”，我最在乎的人伤我最深
在谍战剧中，为了达到剧情的反转和出人意料的结局，敌我双方往往是近亲。比如《光荣时代》里的郑朝阳与郑朝山，本是亲兄弟，却也是敌我双方的领导人。
比如《风筝》中，暗中较劲了一生的“风筝”与“影子”，却是经过风雨后才在一起的伴侣。
《麻雀》中的毕忠良怎么也想不到自己最疼爱的兄弟陈深会是中共的麻雀，陈深也没想到对自己一往情深的李小男，其实是自己的上线“医生”，一直默默保护他。
经过十几年的发展，谍战剧把各种悬念与反转已经运用的相当熟练了，但套路用的多了，就容易固化，谍战剧也像其他剧种一样，顶峰即瓶颈，如果谍战剧在内容与情节上不加以创新，很可能就会失去观众，失去应有的市场份额。
其实，分析今年三部播出的谍战剧：《光荣时代》、《谍战深海之惊蛰》与《归鸿》，就会发现，谍战剧已经有了些许改变与创新。
比如在故事发生的背景上，无论是故事发生的时间与地点，都已经有了一定程度的拓展，时间上来说，从上世纪三四十年代，延伸到建国前后和解放战争时期，地点也由上海、重庆等拓展到北京、香港等地。
因为所讲述的历史时期不同，剧中人物的性格特点也具有相应年代的时代感，感情冲突也变得更加多样化。
在三部谍战剧中，《光荣时代》是创新比较多的一个剧。虽然是正剧，但是加入了很多搞笑成分，而且破案过程更加生活化，虽然缺少了一定的紧张感、与剧情反转的意外感，但是让观众们却有了新鲜的观剧体验：原来谍战剧还可以这样拍。
对于感情戏的处理，《光荣时代》也比较简洁，没有那么多三角恋，无论是郑朝阳与白玲，还是郑朝山与招娣的感情戏，都非常生活化、平民化。
特别值得一提的是电视剧的结尾：幕后大boss暴露了，但是却没有给他一个正面的特写，这个结局看似潦草，其实细想，很有深意的。
没有反转又反转的剧情，只是靠生活化的叙述，剧中人物的一些搞笑，《光荣时代》就为自己拉了不少粉丝，也证明市场其实对剧种的创新还是很宽容的，也为后面谍战剧的创新提供了一些新方向与新思路。
《光荣时代》只是拉开了谍战剧发展的一种可能性，广大电视剧出品方也可以在此基础上再拓展一下，把更多新鲜的元素加入进来，想必谍战剧会迎来新的面貌与气象。文/惜梅
