第68届柏林电影节开幕_休闲装扮成红毯风景(電影節主席影展)

今年共有24部影片竞逐最佳影片金熊奖，揭幕作品是美国导演韦斯·安德森的新作《犬之岛》（Isle of Dogs），这也是他继2009年的《了不起的狐狸爸爸》后再次尝试定格动画长片。
相比前作轻松活泼的氛围，《犬之岛》却有着《1984》式的反乌托邦基调。
该片讲述未来的日本长崎市，爱猫成癖的市长小林以“犬流感”为借口，将市内所有狗狗，悉数驱逐、隔离到了远郊一座无人荒岛之上。
而他的养侄小林雅达利却为寻找自己的萌宠“斑点”驾驶飞机来到“犬之岛”上，就此展开一段奇妙旅程。

据导演安德森在发布会上所介绍，该片缘起于是他与另两位编剧的头脑风暴。
他们一直都想拍个有关狗的故事，同时又都对日本文化很有兴趣。
于是，各种西方人眼中的日本典型元素，如樱花、书道、相扑等几乎都能在《犬之岛》中找到。
至于电影方面的影响，导演坦承，黑泽明和宫崎骏两位电影巨匠的作品，对《犬之岛》影响良多。

除《犬之岛》外，今年还有格斯·范·桑特的《别担心，他不会走远的》（Don't Worry, He Won't Get Far on Foot）、拉夫·迪亚兹的《魔鬼时节》（Ang Panahon ng Halimaw）、塞德里克·康的《祈祷》（La prière）、克里斯蒂安·佩措尔德的《过境》（Transit）等名家新作共同入围参赛片单元。

另一方面，席卷全球的电影圈性丑闻和女性平权运动，自然也在今年的柏林有所反映。
早前就有德国女演员克劳迪娅·埃辛格（Claudia Eisinger）在网上发起公开请愿，呼吁今年柏林改红地毯为“黑地毯”，以示对女权运动的支持，结果获得了两万多个网民点赞。
不过，柏林电影节主席迪特·科斯利克（Dieter Kosslick）斩钉截铁地拒绝了这一要求。
在他看来，“走黑毯”显得太过肤浅，纯粹流于表面，根本无法从根本上解决电影界的不平等问题。
科主席认为更需要真正意义上的积极行动，所以在本届影展增设了有关行业性骚扰丑闻的论坛、咨询处和座谈会，鼓励受害者畅所欲言。

结果，虽然揭幕盛宴上的地毯颜色未变，但与会嘉宾的穿着打扮，还是起了不少变化。
似乎是为呼应之前金球奖上嘉宾一身黑的穿着风格，亮相的评审团也都不分男女穿起了黑色。
更有意思的还有德国女演员安娜·布吕格曼（Anna Brüggemann）在社交媒体上发起的“不做玩物”运动，倡导女性影人走红毯时候，放弃细高跟、紧身裙的性感穿着，改走舒适的休闲路线，用牛仔靴、运动鞋、汗衫和皮夹克来代替奢侈品牌的礼服。
结果，有70多位德国女演员响应了她的这一倡议，“不再仅仅为了满足男性的目光去穿着打扮，而是自己怎么舒服怎么来”。

安娜·布吕格曼（左）

于是，昨晚的红地毯上，安娜·布吕格曼、拉文尼娅·威尔森（Lavinia Wilson）等德国女演员，真的就一身休闲打扮出席了典礼，反倒是海伦·米伦、格蕾塔·葛韦格等英美女星，似乎并不知情，仍穿着夸张的性感套装走上了红毯。
不过，这倒也印证了影展主席迪特·科斯利克接受媒体访问时所说的，“我可以负责任地告诉每一位来柏林电影节的女性，你想穿什么就穿什么。
不管是穿平底鞋的女性，还是着高跟鞋的男性，我们一概欢迎。
”

熟悉欧洲电影节的影迷，肯定能读出科主席的话外之音。
前些年在戛纳影展上，常发生女性因未穿高跟鞋而被谢绝走红毯，甚至连电影院都不让进的事。
科主席是要告诉外界，柏林在女性权益这一点上，可比戛纳要做得更好。

可惜，衡量A级电影节影响力的主要标准，还是影片质量本身。
相比戛纳和威尼斯，柏林似乎始终要逊色一些。
有人说那是因为二月的柏林天寒地冻，所以导演和明星都更愿意去戛纳和威尼斯。
但也有人觉得，问题还是出在科主席身上。

事件的起因要从去年11月说起。
包括法提赫·阿金、玛伦·阿德在内的79位德国导演联署了一封公开信，要求德国文化部在决定电影节下任主席人选时，程序能更为透明，能在广泛听取电影界人士意见后，找到一位合适的掌门人。
现任主席科斯利克的合同，已确定将于今年五月到期。
他自2001年上任以来，便不时遭受德国电影界人士的批评，认为其实力有限，没能提升柏林电影节的国际影响力，而且电影品味一般，曾拒绝过《索尔之子》（Son of Saul）、《窃听风暴》（The Lives of Others）等佳片来柏林参赛。

这79位导演在公开信中提出，下届主席必须是一个“对电影充满激情、在全球范围内拥有良好人脉关系的人”，只有这样的人，才能让柏林影展与戛纳、威尼斯平起平坐。
在他们看来，现在的柏林影展，摊子铺得过大——去年有365部电影参加，今年更是有多达385部——反而显得缺乏重点，让人无所适从。

法提赫·阿金在接受媒体访问时便表示，希望今后的参赛片数目能有所减少，“贵精不贵多”。
阿金2004年凭《勇往直前》（Head-on）拿到过柏林金熊（该片最初也被科斯利克主席否决了，之后因为有别的电影退出，才递补入围），但之后的作品，从2007年的《在人生的另一边》（Auf der anderen Seite）到2009年的《心灵厨房》（Soul Kitchen）、2014年的《切口》（The Cut），以至刚拿了金球奖最佳外语片的《凭空而来》（Aus dem Nichts），全都送去了威尼斯或戛纳参赛。
他对柏林电影节，真可以说是去意已决。