深圳大芬村一半人在说莆田话？因为莆田不只有民营医院和假鞋(油畫產業民營)

每年的十一假期，除了是一场仅次于春节的人口大迁徙，更是一年一度的商业练兵时刻。
在中秋、国庆双节叠加的效应下，今年的十一承载了更多振奋社会与经济的责任。

疫情过后，世界的一部分永远缺失了，还有一部分却悄然改变了。
事实上，在那些我们或曾熟悉的城市里，产业互联网的洗礼与新常态下的消费迭代已然完成。

“世界工厂”东莞在疫情过后率先重振的居然是奶茶店，网剧与直播的兴起让曹县的汉服热席卷全国，没落的电子市场却迎来美妆“第二春”，辣条从这座中原小城走出成为新国潮......一些城市褪下显著的标签，焕发出新的产业活力。
这个长假，我们选取了8个城市，望你能在短暂的抽离中，看到这些城市在新常态下迸发的生机。

夜晚降临，窗外霓虹灯亮起，店家的小喇叭和川流不息的车流人声混杂，屋内却一派宁静，扎小辫子的男青年大林站在画板前端详着“兔先生”。
十分钟车程外的一间画室里，中年男人郭跃东正在调试湄洲岛沙滩上的莫兰迪色系。

图/郭跃东

他们都是福建莆田的作画人。
如果驱车在市区转悠，从眼前闪过的国际油画城、18层高的油画交易中心等建筑，会提醒你油画与这座福建地级市的特殊关联。

不同于大家认知里的假鞋之都、莆田系民营医院等负面标签，人口不到300万的莆田，还汇聚了珠宝银饰、木材、红木家具、油画等多个产业。
尤其是油画产业，萌芽于上世纪80年代，在世纪之交达到巅峰，画师一度达到五六万人，产量一度占到全球的30%，并为全国各地输送油画人才，可谓名副其实的“油画之都”。

最近两年，当地以临摹为主导的创作风格正向原创转变。
对于莆田的年轻人而言，在声名不佳的民营医院、制鞋等传统生意之外，当下还有一条艺术产业路径可供选择。

每天早上九点，郭跃东就会来到位于莆田油画城B座三楼的工作室。
这里很安静，距离楼梯口有一百多米的长廊，窗户对面是粉红墙面的居民楼，室内散发着油画特有的亚麻仁油味。

四十平米的画室里，陈列着18幅油画，有喜庆的公鸡叫早、暗夜下的深蓝海浪，以及低眉沉默的裸女。
其中最大的一幅是正在赶工的湄洲岛图，画卷约有两米长。
湄洲岛是莆田第二大海岛，也是妈祖的成神地，客户想对湄洲岛留个念想，便订了这幅画。

郭跃东把妈祖庙设为远景，近景则表现海边的岩石和沙滩。
他设想站在海边，海水、岩石上都镀上了一层阳光的金边，因此在调色上需要格外下功夫。
同行刘文桂指着画板上的莫兰迪色的黄蓝绿说，“他调的色很高级，我们一般都调不好。
”

郭跃东1990年进入厦门工艺美术学校学习油画，至今作画30年，是莆田油画发展的亲历者。
同时期的作画人还有莆田市油画艺术产业协会会长林剑平。

图/画室展区

林剑平告诉AI财经社，20世纪80年代开始，在香港的几个莆田籍油画贸易商将油画带回家乡，他们鼓动乡人作画，对接国外的名画临摹订单。
这一产业到上世纪90年代达到顶峰，莆田市的油画产量一度占到全球的30%，并带动了镜框加工、装裱、颜料等产业的发展。
“那时从业人员有五六万人，一个月赚一万多元都不在话下，半年就能买一套房。
要知道，那时候大学生的月工资才三四百。
”

2003年后，莆田画师开始向北京、上海、深圳、厦门等地涌动，开画廊或工作室，在莆田之外，深圳大芬村、厦门乌石浦也成为世界知名的油画产业基地。
有意思的是，在大芬村、乌石浦，莆田话至今仍可以畅通无阻，尤其大芬村，一度靠莆田人撑起半壁江山。

到2008年金融危机后，海外市场逐渐萎缩，不少人开始转向国内市场，用油画形式展现国人喜爱的山水、聚宝盆、牡丹、鸿运当头等国画题材。
随着人们家居软装意识的觉醒，国内市场开始占据油画消费的半壁江山。

林剑平也有忧心的地方，莆田的油画多为“行画”，也就是接国外订单临摹他人作品，没有自己的独立创作，加上莆田的装裱、画框等配套产业链不如浙江、深圳等地成熟，莆田更像是一个油画生产基地，油画作为半成品被包装成完整商品出口，自身拿不到定价权。

当上莆田油画艺术产业协会会长后，他决定聚集莆田的画师力量，在政府支持下建立了莆田国际油画城，分布有商贸区、装饰油画制作区、原创油画区，并配套一栋18层的油画交易中心大楼。

在林剑平看来，油画市场的又一次革命是原创，“画出来后，我可以授权IP卖版权，做服装、鞋子、马克杯等各种衍生品，附加值更高。
”

郭跃东很早就开始思考原创的问题，他在2003年后开始舍弃临摹本，照着图片做原创画。
当时做行画的一帮人一直在耳边唠叨，“干嘛费心思搞创作？做行画多好，简单、赚钱也容易。
”

但科班出身的郭跃东很执拗，“不做行画有时候是个人追求，我还是听自己的。
”说罢，他深叹了一口气。
有几年时间他很痛苦，不算构思时间，一周能画一幅，而行画临摹两三天一幅，性价比很低。
“有时候一个人确实孤独，很烦躁，就想抽烟。
”

图/郭跃东画室

林剑平对市场洞察很深，他认为老客户喜欢山水和牡丹，但这种市场会随着时间逐渐萎缩，莆田作为重要的生产基地，应该首先关注消费群体的偏好变化，更对准年轻人的口味，“希望让原创画达到20%-30%的占比，但目前只有4%-5%。
”

聪明的人总是很早感知市场危机。
到2016年左右，当莆田多数从业者还沉浸在行画临摹中时，郭跃东发现年轻人普遍愿意为现代简约艺术买单，比如卡通画、有未来科技感的绘画风格，而非一味的写实油画。

他有两年时间一度找不到方向。
“如果是技术性的画画，遇到瓶颈，看一些好画就有灵感了，但做现代简约画，非常抽象，可能构思都要几个月，那怎么养家？”

后来他想明白了，还是不要艺术生命了，有艺术生活就够了，“艺术生活会带来幸福感，但艺术生命超越了我的认知能力，即使重建知识面，也没法达到那么开阔的眼界。
”

郭跃东还在坚持原创，有时完成一幅画就要几个月。
如果对财富没有特殊渴求，像郭跃东这种，自认为日子还过得去。
现在他差不多每个月能有一万多元收入，最新的订单排期已经排到明年六月，这其中也有临摹的行画订单，也算一种对“生活”的妥协。

被林剑平视为“莆田原创画希望”的是大林，虽然大林自己并不喜欢这个称号。
大林36岁，脸型瘦削，扎着小辫子，2007年从中国美术学院毕业，两年后回到家乡莆田，一度迷茫沉沦，直到2016年11月，他才重新拾起画笔。

图/兔先生系列

在回家乡后失去的七年里，大林除了周末“带班儿”外，用他的话来说一直在“玩”，比如搓麻将、打游戏、打牌、打台球、打篮球、喝酒……他想跳出画画的圈子，但心里似乎一直有声音在说：赶紧调整。

他很快创作了兔先生系列，这个卡通人物人身兔头，面部一股淡淡的忧郁。
“我希望表达最真实的情感，高兴在哪里，不高兴在哪里，以及我与环境的关系、我与世界的关系。
”其中一幅兔先生画作名为《年华》，大林想纪念毕业后的十年。
兔先生翻着白眼，身着白衬衫泡在蓝色的大海里。
“这种泡在水里的感觉让我窒息，想挣扎但又逃脱不开。
”

莆田两代人的表达方式在这里融合，郭跃东一路吃苦走上来，内心向往美好的事物，因而画作是“甜”的；而80后大林代表年轻一代的“丧”文化，不介意画作是“苦”的。

两个人在莆田都是孤独的，鲜少有人像大林那样做现代抽象原创画，但像郭跃东那样做写实原创画的也不多。
郭跃东估摸着，莆田的原创画家只有30位左右，但大林坚持认为，这个数字更少，只有10多个。
“莆田的原创油画有希望，但如果是5%希望的话，你觉得那是希望吗？”

“我有时候觉得这个城市就像太平洋一样，我在当中一个小岛上，一点喘息的机会都没有，但你不能老有这种感觉，你要把它想象成一个独善其身的幸福岛，不然会不舒服。
”于是，莆田给予的复杂感情也化作大林创作的素材，各种情绪混杂一起形成灵感。

类似混杂的情绪，构成了莆田这座城市的独特气质。

莆田内部有多个细分商帮，除了魏则西事件后被千夫所指的东庄医疗帮，近年来兴起的安福假鞋帮外，还有忠门木材帮、北高珠宝帮、仙游家具帮、油画帮等帮派，这些产业多依赖家族力量做大做强。

为什么小小的莆田能有这么多产业？林剑平认为这与地方人的性格有关，“莆田人很能干，也吃苦耐劳，但喜欢各自为战，自己把自己的做大，不要重复你的，所以每个镇的产业都不同，都有独特的东西。
”

图/莆田油画城

小镇产业离不开家族力量。
中山大学华南农村研究中心教授吴重庆，把家乡这种经济结构归因为“同乡同业”，也就是同一区域内的人群依托乡土社会网络，会通过非正规经济活动的方式，在乡土社会外从事相同行业或同一产业链的经济活动。

莆田的地理环境就决定了当地人敢闯的特点：沿海多山，4131平方公里的土地上，人均耕地面积却低于平均线，男儿自然走四方，也正因为福建的地理环境多山，相对封闭，导致儒家和乡土文化的保存超过江南和中原地区，大家更看重乡土社会的关系维护。

此外，莆田的早期产业多为低门槛类型，归属于劳动密集型的制造业或服务业，在碰到技术、资金、信息、劳动力等各种问题时，同乡之间可以互相帮助。
在这种文化氛围中，飞黄腾达的人尤其在意乡土社会的评价，他们多半会扶持乡邻，自然带动起整个镇的经济。

“莆田人的观念里觉得什么事情都得靠自己，不会动不动就归责外因，也不愿意进厂打工，一般就是整个家庭出去做生意，所以也很少听说有留守儿童、留守妇女，这与中原地带很多劳务大省的文化很不一样。
”在吴重庆看来，不光是莆田，从浙江温州，到福建宁德、泉州、漳州，再到广东潮汕，一直延伸到雷州半岛，东南沿海狭长地带的人都有这个特性。

但回过头来，相比温州等贸易重地，莆田的产业很难在当地扎根。
以制鞋业为例，当大家都是国际大牌的代工厂时，旁边的晋江能暗自发展出自己品牌，走出了安踏、特步、361°等一批运动品牌；但莆田却坐拥造假鞋的便利，以至于错过品牌塑造期，如今显得过于被动。

2019年，莆田位列福建省GDP排名第七位，比不上泉州、福州、厦门、漳州情有可原，但就连内陆多山的龙岩和三明也超越了莆田。

这也是莆田作为“油画之都”的尴尬之处，由于缺乏足够的配套产业，外面的人才进不来，本土人才也在不断流失。
这让林剑平感到忧心，“莆田现在最缺的就是人才，未来需要更多的创业者，这样一个城市才会包容，才有新的市场活力。
”